Malerier

Beskrivelse af maleriet af Karl Bryullov “Portræt af grevinde Samoilova”

Beskrivelse af maleriet af Karl Bryullov “Portræt af grevinde Samoilova”



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Karl Bryullov var søn af en billedhugger og udviste talent for tegning i en tidlig alder. Han var tilhænger af romantik - men i modsætning til vestlig romantik, hvor harmoni, skønhed og en positiv holdning til verden hersker, manifesterede sen russisk romantik sig i tragiske intonationer og en generel følelse af livets tragedie. Russisk romantik er også kendetegnet ved en interesse i stærke følelser og følelser, manifesteret i spidsfulde øjeblikke og situationer. I dette tilfælde er drama uundgåeligt i beskrivelsen af ​​usædvanlige emner. Kunstneren kombinerede med succes alle disse funktioner i genren med klassisk perfekte ansigter og hans heltenes plasticitet. Foruden store genrenværker skabte Bryullov et stort antal portrætter, som velkendte figurer fra russisk kultur, såvel som hans venner og bekendte. Foruden oljemaleri malede han med succes i akvarel.

Julia Pavlovna Samoilova var en nær ven af ​​Bryullov; rygte tilskrives dem et kærlighedsforhold. Uafhængig, uddannet og uforudsigelig overlevede Julia Pavlovna mange kortvarige romaner; hun havde ikke brug for penge, og hendes liv var virkelig strålende. Den elskede indgreb ikke hinandens personlige liv og mødte samtidig med andre. Karl malede ofte sin kæreste, og ikke kun i de portrætter, der bærer hendes navn. F.eks. Er Julia på hans landemærke-lærred Den sidste dag i Pompeji afbildet tre gange - bange knækkede to døtre (adopterede piger fra Paccini), slået ned til jorden, med luksuriøse former og med en lerkande ved siden af ​​kunstneren selv og redder kulturelle genstande fra rødglød lava .

Portræt af grevinde Samoilova er et af kunstnerens kultværker, der på det tidspunkt lavede en plask i Italien, hvor det blev malet. På billedet ser vi en strålende socialite, triumferende smuk, stolt, klædt i en luksuriøs dekorativ kjole. Da han løber væk fra ferien, stoppede skønheden et øjeblik efter at have kastet masken af. Mellem Samoilova og hallen, hvorfra hun lige var trådt ud, blev et rødt gardin faldet som om at adskille heltinden fra det høje samfund og kontrastere ham.

Tallene fra kuglens gæster sløres bagefter som i cigaretrøg, virker falmede og uvæsentlige. Kunstneren beundrer en modig, fri kvinde, der trodsede samfundets fundament og levede som hun selv ville. Julias fancy kjole har lyse højdepunkter, intensiteten af ​​portrætets farver er tæt på den sidste dag i Pompeji. Overfloden af ​​rød, i alle dens nuancer - fra mørk rød og blodrød til delikat lyserød, er et karakteristisk træk ved billedet. Den anden førende farve er hvid; blålig på en glat satin af en kjole og varm, gylden - i billedet af blødhed af ermine pels. Eleven til Samoilova, Amalia Pacchini, holdt sig ømt fast ved sin adoptivmor, hun var tankevækkende og lidt trist. Det ser ud til, at hvad der sker ved bolden ikke behagede og endda lidt bange for pigen.





Andrea Mantegna-billeder


Se videoen: В музей - без поводка. Карл Брюллов Портрет графини Юлии Павловны Самойловой (August 2022).