Malerier

Beskrivelse af maleriet af Andrei Rublev Last Supper


Ikonet "Sidste aftensmad" af Andrei Rublev, malet i 1425-1427, er i øjeblikket opbevaret i Trinity-Sergius-klosteret og er en af ​​de lyseste repræsentanter for det russiske ikonmaleri.

I midten af ​​sammensætningen er et ovalt bord, dekoreret i gullige toner med små striber af hvidlige rum, der nærmer sig bordets kanter bliver til rent hvidt. Farver og nuancer i kompositionen er af central betydning og symboliserer det apostoliske lys (hvidt) og den verden, der er imod det, som er spejlet i afsked og vantro (gul).

Baggrunden er en arkitektonisk sammensætning, præsenteret i form af en bygning med en gesims, der støder op til bygningen, med dens funktioner, der ligner en klassisk basilika med en portal, søjler og en halvcirkelformet færdiggørelse.

Jesus og apostlene er jævnt placeret rundt om bordet. Kristus selv læner sig mod folket til højre, en rulle i hans venstre hånd hvides, og hans højre hæves til niveauet for hans bryst. Hans ansigt er i vid udstrækning fortabt, seeren får mulighed for kun at fange karakterens generelle træk.

Det ses også på ikonet, at apostelen Johannes læner sig mod Kristus og som om han leder efter frelse og beskyttelse på brystet til sin lærer. Jesus vender sig imod Johannes og vender sig imod Peter. Disse forhold mellem disse tre figurer formidles perfekt af Rublev. Derudover svarer de til alle bibelske kanoner.

Billedet af apostlenes og Kristi kroppe er omfangsrigt, hvilket fordømmer Rublevs anerkendelse af ikonmaleriets love og principper i det 13. og 14. århundrede.

Judas skikkelse såvel som apostelens hånd siddende på hans venstre side er lavet i meget mørke farver, hvilket forstørrer forræderens figur og gør den meget mere massiv end den faktisk er. Apostlen, der sidder ved siden af ​​Juda, er rolig og stille værdighed. Han lagde sin højre hånd på Judas hånd, tårer mod kalk, som om han prøvede at forhindre ham i at begå synd.

En interessant kendsgerning er, at bag Judas er der en konstruktion af den samme bygning, der ligner en basilika, hvis bue og søjler stiger med dyster kulde og hænger over en fremtidig forræder, som om man forventer fremtidige forfærdelige begivenheder.

I henhold til den generelle tone mættede Rublev værket med skarpe og kontrasterende toner. Eksperter bemærker, at denne teknik er atypisk for forfatteren, da andre Rublevs ikoner er lavet i meget mere tilbageholdende og rolige farveløsninger.

Hvis vi taler om bevarelse af ikonet, er det værd at bemærke, at baggrunden såvel som siderne led meget alvorlige skader.





Icarus's fald


Se videoen: Фильм Страсти по Андрею - Андрей Тарковский (November 2021).